{"id":25407,"date":"2025-05-06T09:25:59","date_gmt":"2025-05-06T12:25:59","guid":{"rendered":"https:\/\/lametro989.com\/?p=25407"},"modified":"2025-05-06T09:25:59","modified_gmt":"2025-05-06T12:25:59","slug":"como-se-crearon-los-emblematicos-cascarudos-de-el-eternauta-se-respeto-la-esencia-del-diseno-de-solano-lopez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lametro989.com\/?p=25407","title":{"rendered":"C\u00f3mo se crearon los emblem\u00e1ticos cascarudos de El Eternauta: \u201cSe respet\u00f3 la esencia del dise\u00f1o de Solano L\u00f3pez\u201d"},"content":{"rendered":"\n

Ignacio Pol, supervisor de efectos visuales y de producci\u00f3n virtual de la serie, convers\u00f3 con Teleshow sobre los retos t\u00e9cnicos y log\u00edsticos detr\u00e1s de una de las mayores apuestas del audiovisual argentino. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u201cTodo fue un trabajo colectivo, eso es lo que m\u00e1s quer\u00edamos que se entienda desde la producci\u00f3n\u201d<\/strong>, afirma con \u00e9nfasis\u00a0Ignacio Pol<\/strong>,\u00a0supervisor de efectos visuales y de producci\u00f3n virtual<\/strong>\u00a0de la esperad\u00edsima adaptaci\u00f3n de\u00a0El Eternauta<\/strong><\/a>, estrenada por\u00a0Netflix<\/strong>. Su frase no es solo un testimonio t\u00e9cnico: es un manifiesto que atraviesa toda la serie, un eco del esp\u00edritu solidario que la obra original de\u00a0H\u00e9ctor Germ\u00e1n Oesterheld<\/strong>\u00a0y\u00a0Francisco<\/strong>\u00a0Solano L\u00f3pez<\/strong>\u00a0supo sembrar. En di\u00e1logo con\u00a0Teleshow<\/strong>, Pol despliega con precisi\u00f3n y pasi\u00f3n los pormenores del proceso detr\u00e1s de los efectos visuales de una de las producciones m\u00e1s ambiciosas de la historia reciente del audiovisual argentino. \u201cEsto fue literalmente el esfuerzo de muchos equipos, incluso de estudios que eran competencia y que se unieron para este proyecto<\/strong>\u201d, remarca. Pero el camino no fue sencillo, dificultades log\u00edsticas que exigieron apoyo internacional y desaf\u00edos tecnol\u00f3gicos que empujaron al l\u00edmite la capacidad local. Cada uno fue una pieza de un engranaje gigante, articulado con precisi\u00f3n quir\u00fargica. Uno de los elementos m\u00e1s impactantes de\u00a0El Eternauta<\/strong><\/a>\u00a0en su adaptaci\u00f3n audiovisual es el dise\u00f1o y la realizaci\u00f3n de los\u00a0\u201ccascarudos\u201d<\/strong>, esas criaturas emblem\u00e1ticas que siembran el terror en la historieta original.\u00a0Ignacio Pol<\/strong>\u00a0cuenta c\u00f3mo se gest\u00f3 su dise\u00f1o, qui\u00e9nes participaron y c\u00f3mo fue el proceso t\u00e9cnico y art\u00edstico que los llev\u00f3 a la pantalla. \u2014Todo surgi\u00f3 de un artista pl\u00e1stico, Mart\u00edn Canale. \u00c9l hizo los primeros dise\u00f1os, y desde ah\u00ed se fue desarrollando con la producci\u00f3n.<\/em> \u2014\u00bfParticiparon estudios internacionales tambi\u00e9n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014S\u00ed. Industrial Light & Magic, que son los que hicieron\u00a0Star Wars<\/em>. Ellos desarrollaron algunos\u00a0concepts\u00a0<\/em>visuales, no solo de los cascarudos, sino tambi\u00e9n de escenas clave como la llegada al puente Saavedra. A partir de esos\u00a0concepts<\/em>, nosotros desarrollamos en 3D los planos. \u2014\u00bfQu\u00e9 estudios intervinieron en el desarrollo t\u00e9cnico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Participaron varios:\u00a0Many Worlds<\/em>, que hizo pruebas de animaci\u00f3n;\u00a0Beat<\/em>, que tambi\u00e9n trabaj\u00f3 algunos planos; y el gran caudal de planos lo hizo\u00a0Refine<\/em>, un estudio internacional con artistas de todo el mundo.<\/em> \u2014\u00bfCu\u00e1l fue el rol de la direcci\u00f3n en este proceso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Bruno Stagnaro<\/strong> y Mar\u00eda Battaglia<\/strong> fueron los que coordinaron todo el desarrollo de los personajes. Ellos definieron la est\u00e9tica y c\u00f3mo deb\u00edan integrarse en la historia.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfLos actores interactuaron con los cascarudos en el set?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Solo en un plano, en una escena con Ricardo Dar\u00edn<\/strong> y Troncoso en el auto. Ah\u00ed pusimos un cascarudo en pantalla para que reaccionaran. Todo lo dem\u00e1s fue postproducci\u00f3n. O sea, 99.9% post.<\/em>\"ElEl supervisor de efectos visuales destaca la conexi\u00f3n entre historia y dise\u00f1o en la adaptaci\u00f3n de El Eternauta<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfSe respet\u00f3 el dise\u00f1o original de Solano L\u00f3pez?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Bastante. Es un dise\u00f1o m\u00e1s moderno, pero respeta la esencia del original. Nosotros lo llam\u00e1bamos \u201clos bichos\u201d o \u201clos cascarudos\u201d. En la serie los personajes los llaman directamente \u201cbichos\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

El origen de los cascarudos, los bichos que siembran terror en El Eternauta<\/h2>\n\n\n\n

Los cascarudos que invadieron la pantalla nunca estuvieron presentes durante la filmaci\u00f3n<\/strong>. En realidad, se trat\u00f3 de un trabajo minuciosamente planificado en la etapa de postproducci\u00f3n, donde equipos especializados generaron cada criatura mediante efectos visuales. Este proceso requiri\u00f3 modelar digitalmente seres con formas org\u00e1nicas que evocaran el comportamiento y la apariencia propuestas en el guion.<\/p>\n\n\n\n

Aunque las criaturas no exist\u00edan f\u00edsicamente en el set, los actores no tuvieron que enfrentarse al vac\u00edo<\/strong>. Para asegurar reacciones cre\u00edbles y coherentes, se incorpor\u00f3 un recurso clave: especialistas f\u00edsicos, conocidos como stunts<\/em>, que sirvieron como puntos de referencia. Vestidos con trajes azul croma, estos performers<\/em> imitaban los movimientos de los insectos al desplazarse en cuatro patas. Esta t\u00e9cnica permiti\u00f3 que los int\u00e9rpretes calcularan distancias, ajustaran sus movimientos y desarrollaran interacciones m\u00e1s realistas<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El especialista explic\u00f3 que observar y trabajar con un elemento tangible ayudaba a los actores a integrar visual y emocionalmente la presencia de los bichos. \u201cEra esencial que pudieran mirar un punto real, calcular tiempos y reaccionar de forma convincente\u201d<\/strong>, expres\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Tras completar el rodaje, comenz\u00f3 el arduo trabajo de posproducci\u00f3n. En esta etapa, los trajes de croma usados por los stunts<\/em>\u2014dise\u00f1ados espec\u00edficamente para ser f\u00e1cilmente eliminados\u2014fueron suprimidos a trav\u00e9s de t\u00e9cnicas avanzadas de composici\u00f3n visual. El espacio que hab\u00edan ocupado fue reemplazado por criaturas generadas por computadora que replicaban movimientos, proporciones y detalles acordes a las necesidades narrativas<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El uso del <\/strong>Chroma key<\/strong><\/em>, una t\u00e9cnica com\u00fan en producciones intensivas en efectos visuales, fue clave en este proceso<\/strong>. Sin estos trajes eliminables y manipulables digitalmente, ser\u00eda impensable lograr transiciones visuales tan fluidas entre la realidad capturada en el set y los elementos a\u00f1adidos posteriormente en postproducci\u00f3n.\"LosLos stunts vestidos con trajes azul croma y el resultado final de los cascarudos (Netflix)<\/p>\n\n\n\n

Los desaf\u00edos t\u00e9cnicos de una producci\u00f3n monumental<\/h3>\n\n\n\n

Llevar a la pantalla una obra como El Eternauta<\/strong> no solo implica una gran fidelidad conceptual, sino tambi\u00e9n un esfuerzo t\u00e9cnico y log\u00edstico de proporciones in\u00e9ditas para la industria audiovisual local.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 se recurri\u00f3 a estudios del exterior para los efectos visuales?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014En realidad, hab\u00eda muchos m\u00e1s planos de los que pens\u00e1bamos al principio. Por una cuesti\u00f3n de tiempos y costos, calculo que se termin\u00f3 recurriendo a estudios de afuera.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfQui\u00e9n tom\u00f3 esa decisi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Eso lo manej\u00f3 Ezequiel Rossi, que es el supervisor de postproducci\u00f3n de la serie. \u00c9l se encarg\u00f3 de la distribuci\u00f3n de los planos: este plano va a este estudio, este a otro, y as\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfNo pod\u00edan cubrirlo solo con estudios argentinos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Ac\u00e1 todos los estudios grandes, como Control Estudio<\/em> y M. Mouse<\/em>, ya estaban trabajando en la serie y ten\u00edan otros planos asignados. Estaban a pleno, incrementando sus planteles para llegar con lo que ya ten\u00edan.\"LaLa nueva serie adapta con rigurosidad visual a los famosos personajes, inspir\u00e1ndose directamente en la narrativa y estilo del c\u00f3mic original<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 limitaciones encontraron en el mercado local?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014A<\/em>lgunos estudios no pod\u00edan incorporarse al workflow <\/em>que est\u00e1bamos usando, que inclu\u00eda herramientas bastante novedosas. Y tampoco todos cumpl\u00edan con el nivel t\u00e9cnico que est\u00e1bamos buscando.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfFue una cuesti\u00f3n de calidad o de tiempo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Ambas. Calidad, tiempo y tambi\u00e9n presupuesto. Fue una combinaci\u00f3n de factores. Pero todos los que trabajaron, desde ac\u00e1 y desde afuera, fueron parte esencial del proyecto.<\/p>\n\n\n\n

El rol de Ignacio Pol en la producci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

Ignacio Pol fue una pieza central en el armado de los efectos visuales de El Eternauta<\/strong><\/a> como Supervisor de efectos visuales y Supervisor de Virtual Production.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfEso qu\u00e9 implica concretamente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Supervis\u00e9 toda la serie, no solo un estudio. Interactu\u00e9 con todos los estudios, literalmente. Con Bruno (Stagnaro) fuimos los que estuvimos ah\u00ed dando el visto bueno de cada uno de los planos.<\/em>\"LaLa serie El Eternauta combina tradici\u00f3n y tecnolog\u00eda en su producci\u00f3n visual<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfCu\u00e1ntos planos en total se revisaron?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014M\u00e1s de 2000 planos. Vinieron de todo el mundo, no solo de ac\u00e1. Fue una coordinaci\u00f3n t\u00e9cnica y art\u00edstica muy compleja.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfC\u00f3mo era tu v\u00ednculo con Bruno Stagnaro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Muy cercano. Fuimos construyendo juntos muchas decisiones. \u00c9l ten\u00eda una idea clara, pero no sab\u00eda bien c\u00f3mo realizarla t\u00e9cnicamente. Entonces nos apoyamos mutuamente durante dos a\u00f1os.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfTuviste que trabajar tambi\u00e9n con tecnolog\u00edas nuevas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014S\u00ed. Usamos herramientas que eran bastante novedosas para la mayor\u00eda de los estudios locales. Por eso hubo tanto tiempo de investigaci\u00f3n y pruebas previas, incluso durante la pandemia.<\/em>\"TodoTodo el equipo de El Eternauta, en el \u00faltimo d\u00eda de rodaje, fines del a\u00f1o 2023<\/p>\n\n\n\n

Para muchos de los profesionales que trabajaron en la adaptaci\u00f3n de El Eternauta<\/em>, el proyecto no fue solo un trabajo m\u00e1s, sino la realizaci\u00f3n de un sue\u00f1o personal. Ignacio Pol recuerda c\u00f3mo conoci\u00f3 la historieta, qu\u00e9 signific\u00f3 para \u00e9l y por qu\u00e9 su generaci\u00f3n parece especialmente atravesada por esta obra.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfCu\u00e1ndo le\u00edste por primera vez <\/strong>El Eternauta<\/strong><\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Desde los 13 a\u00f1os. Recuerdo que me lo compr\u00f3 mi mam\u00e1 saliendo del cine en el Village Recoleta. Entramos a la librer\u00eda C\u00faspide y me lo llev\u00f3. Me lo devor\u00e9 en cuanto llegamos a casa.<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 te gener\u00f3 esa primera lectura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Fue mi punto de ingreso. Me marc\u00f3. Yo ya era fan de los efectos visuales, me encantaba ver c\u00f3mo se hizo Matrix, por ejemplo. Pero desde esa vez, supe que quer\u00eda estudiar cine y hacer esta historia.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfCre\u00e9s que tu generaci\u00f3n tiene una relaci\u00f3n especial con <\/strong>El Eternauta<\/strong><\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014S\u00ed, totalmente. Hay algo con los de treinta y pico. Muchos llegamos a la historieta porque nuestros padres nos la presentaron. Tengo muchos amigos que vivieron algo similar.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s del mensaje de la obra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Es un mensaje colectivo, de comunidad. Justo lo que quisimos reflejar en c\u00f3mo trabajamos la serie. Eso fue muy importante para todos.<\/em>\"LaLa aparici\u00f3n de un avi\u00f3n peruano estrellado, cargado de armamento, despierta especulaciones y conecta la popular serie con un episodio hist\u00f3rico del apoyo militar peruano a Argentina en 1982 (Netflix Latinoamerica)<\/p>\n\n\n\n

\u2014\u00bfQu\u00e9 sentiste al ver el resultado final?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014Admiraci\u00f3n por el equipo. Me qued\u00e9 pasmado con el cap\u00edtulo final. Estoy entregado a la vida que venga. Fue un sue\u00f1o cumplido.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Cuando le preguntan si alguna vez imagin\u00f3 que iba a trabajar en El Eternauta<\/em>, Ignacio Pol sonr\u00ede. \u201cCon mis compa\u00f1eros de cine, en los primeros d\u00edas de cursada, ya habl\u00e1bamos de que quer\u00edamos hacer esta pel\u00edcula<\/strong>\u201d, recuerda Pol.<\/p>\n\n\n\n

Lo que comenz\u00f3 como una fantas\u00eda de j\u00f3venes cin\u00e9filos termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en una de las producciones m\u00e1s ambiciosas del pa\u00eds. Y fue durante la pandemia, en pleno aislamiento, haciendo pruebas de realidad aumentada desde sus casas, cuando ese sue\u00f1o tom\u00f3 forma concreta: \u201cEst\u00e1bamos experimentando con criaturas en escenarios virtuales desde nuestros celulares. Nunca imaginamos que eso nos iba a llevar a trabajar con Bruno Stagnaro en esta serie”<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Videos y fotos, gentileza de Netflix<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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